誘情報局

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導演 :李丹尼爾斯演員 :妮歌潔曼, 碩克艾佛朗, 馬修麥康納, 尊古鍚, 大衛奧伊羅片長 :1小時47分級別 :III 級語言 :英語 (中文字幕)上映 :11.5.2014 (重映)
故事簡介

1969年，傑克鄭遜（碩克艾佛朗飾）被大學開除，回到老家佛羅里達的雷特利鎮後，給他父親經營的報社做送報童。他哥哥華特（馬修麥康納飾）是邁阿密時報的名記者，與拍檔雅迪艾文（大衛奧伊羅飾）特地為調查被判殺人罪的希拉利韋特（尊古鍚飾）回到小鎮。

莎樂比思（妮歌潔曼飾）是華特和雅迪前來調查鱷魚獵人希拉利的主要原因。她確信此人被錯判，希望兩名記者能為他洗雪冤情幫他出獄。在傑克幫忙下，華特和雅迪致力寫一篇能令其事業更上一層樓的報導，也希望藉此披露佛州的腐敗和司法不公。

但案件的真相漸趨撲朔迷離，就像小鎮周圍的沼澤地一樣幽深莫測。莎樂比思對三人總是曖昧不清，尤其對已經深愛上她的傑克。華特開始行事鬼祟，而雅迪也變得不顧事實投機取巧。在華特還未能確信希拉利清白的情況下，雅迪私自刊登了文章，致使希拉利獲釋，一如莎樂所願。然而事實上，現在才是悲劇的開始。

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美國南部風情，弗洛裏達州69年夏天的hot。在懸疑的線索中，性的表達更多，黑人的隱喻也比較多，反而到底是誰殺了警長本身不是重要的了。
　　 首先是該片的時代背景。
　　 壹。 69年夏天，美國最南端的弗洛裏達州，天氣炎熱。躁動中夏天午後那種煩躁，慵懶，潮濕。片中的短吻鱷，大沼澤，泥漿的濕漉漉氣氛烘托了懸疑和神秘感。
　　 二。 69年對美國是個特殊的年代——越戰，加劇了美國國內的種族問題，民權問題，1967年經濟增長率降到2%。1970年美國經濟增長則完全陷於停頓。事實上，美國從1969 年12 月爆發經濟危機。所以那個時代的美國人心中都是如片中，郁悶之極。而且在壓抑的氛圍中必然要釋放某種情緒，隨之而來的就是性解放革命運動。
　　 三。性解放的出現有其深刻、復雜的社會根源和特定的歷史背景。美國的“性解放”運動就開始於越南戰爭時期，口號是“要做愛，不要作戰！”。這場運動是20世紀60年代美國女權運動在性權利方面的具體表現。它是美國青年男女勇敢的追求個性自由和解放，反對世俗偏見的偉大鬥爭。自由主義者堅信任何人都應該享有不妨礙他人自由的壹切自由。這場運動的影響極其深遠，保守的性觀念受到了不斷地沖擊，此後出現的“開放式婚姻”以及現在的同性婚姻的合法化都是”性解放“運動的延續。
　　
　　在警長壹開頭去查看黑暗中汽車的狀況，車內有人嘿休（第壹處性暗示鏡頭，比較直接。），車內人發現有人偷窺，開走後，警長隨後被殺。這裏有個特寫鏡頭，是路上的標識牌，Moat County（地名） extends a welcome hand to Yankees and Niggers！ 簡單意思是歡迎白人(北方佬)和黑人（黑鬼），貌似“不管您哪來的，北京歡迎妳！”這樣的口號，但Yankees和Niggers是帶有明顯種族歧視的口氣在裏面的，以至於片中很多小細節都在體現白人和黑人的社會地位以及對立情緒。
　　
　　片中的60年代的電視機節目的女權演說：“..get all that we have recieved in return, is just another smooth exercise in political manipulation. Deceit and deception callousness and indifference to our individual problems and the disgusting playing of divisive politcs, pitting the young against the old, labor against management, north against south.”也都在反映著時代。
　　譯文：“把我們得到的都拿回來，只是另壹個圓滑的的運動在政治操縱。謊言和欺騙的麻木不仁，和對我們的個人問題無動於衷，漠不關心，還玩弄那些令我們作嘔的政治手段使我們分裂，離間年輕的壹代對付我們年邁的壹群，工人反對管理層，北方對立南方。”讓人覺得那個電視機保養得可真好。
　　
　　下面有部分劇透：
　　
　　 片子實際上是以ward為首報社記者的幾個人想通過對壹個案件的翻案來獲得轟動效應。
　　
　　 馬修麥康納（Ward）出場嘴角就帶著傷疤，就是JACK（小白男）的哥哥。會讓人想這個傷疤怎麽來的，也是伏筆。片子後面揭曉，很可能是以前被同性戀人打的。女傭在洗碗的時候叫了Ward，對白有說“妳該離那些粗俗的人遠些，妳忘了上次發生的事吧。”而且Ward對他助手Yardley也有那層關系。以至於後來Ward帶著尼克和JACK去調查罪犯（庫薩克）是不是有不在現場證據，去求證的途中經過酒吧，晚上被幾個同性戀SM，打到瞎眼面目全非。他的性取向本身就是gay。Yardley後來對jack說壹次他喝醉了讓ward給他kj，ward做了，而且他也痛恨這點，又不能直面面對，那種黑暗扭曲的心理很痛苦。另外有個細節，在大沼澤，他問jack是不是有喜歡的女孩，說道他自己時，他欲言又止，臉上滿是尷尬神情。
　　
　　 JACK對nico的那種感覺，有點兒類似《畢業生》裏的達斯丁霍夫曼。那種對母愛缺失的壹種戀母情節，在少年荷爾蒙的作用下的釋放。母親給他的戒指，用他自己的話說，“這是我唯壹的東西了。”（對他們的父親宣布邁阿密時報主編要給他們繼母做，從他準繼母手上搶回戒指。）和Nico的對手戲完全不是對手。
　　
　　 Nico是片中精彩所在，把壹個頭腦有點兒執拗，又愛幻想，但對jack很善良的妓女演的很到位。與其說她對嫌疑犯John庫薩克的那種愛是妓女對殺人犯這種同樣社會地位的同情，不如說是自己在書信交流中的壹種不切實際的幻想，好比原來筆友那種想象對方的信任，純粹的精神文字交流的快感，壹種虛無的感情寄托，好像只有這樣才能獲得認同。哪知在最後真的見到恢復自由身的John後，得到的卻是很暴力的變態沼澤男。在幻想破滅後，又寫信給純純的jack，說fucked it up。以至於最終被變態john殺害，nico是悲劇的，但是她對jack的那種關愛確實給jack壹種溫暖。很多細節說明這點，在海灘，說要給jack打手槍；jack被水母蜇傷，用尿幫他解毒；在雨中陪jack跳舞；在哥哥受傷後，用ML來安慰jack。
　　
　　 John 庫薩克這斯演變態還是差了壹點點，不夠神經質，而且太秀氣了那張臉。不過貌似很對nico的胃口吧，不能搞個太粗俗的演員來演這個角色，那Nico的粉絲要抓狂的。到底是不是他殺害了警長，真的不重要了，前面女仆也說了，警長害了很多黑人，甚至白人也怕他。就算不是john殺的，他也在那種壓抑的生存環境下也會暴怒殺別人，Nico，Ward都被他幹掉了。也是因為這點，他被判死刑。
　　
　　 Ward的助手Yardley，這個角色有點特色，是片子中2個重要黑人之壹，壹開始在jack家介紹自己來自倫敦，jack爸問來自倫敦哪裏，他找了個借口岔開了話題。且強調自己是個記者，而不是寫手，寫的都是事實，而不是杜撰的故事。可後面他自己說帶nico去找john不在場證據來自圓其說，可都是自己瞎編的。向jack坦白那句“妳以為哪個來自倫敦的黑人能坐在這裏得到這份工作，除非是他媽的黑人版的James Bond 007。”卻真實反應了黑人社會地位的低下，以及種族歧視對美國黑人的生存所帶來的壓力。
　　
　　 還有就是女仆，也是片頭被問話的那位，起了旁白的工作。壹直是jack家的女傭，也是看著ward和jack長大的人，對他們的感情是真摯而且友愛的。ward和jack也壹直把女仆當作朋友和母親留下的記憶。但是他們的父親卻不記得女傭有沒有孩子，真是很悲催的時代。
　　
　　 最後想說，Nico的熟女演技不全是看點，該片很多細節都想表達導演對那個時代的壹種情緒影射，也可能是小說想反映那個時代的那種壓抑而躁動的心理。驚悚程度上來說其實只是壹般，時代細節感和戲骨們的演技上值得稱贊。

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重要的不是證明Wetter是否兇手，而是性關系中的角色、角色間的性張力，以及種族歧視的元素。對Zac Efron身體的迷戀顯露無遺。每兩個角色間的關系都可供分析回味。
　　Jack-Charlotte： 不消說，後者是前者的初戀，並且此後再也愛不上別人。從監獄外車內看Charlotte的表情、幻想她穿婚紗到第壹次探監時看著她和Hillary隔空性交時的表現，到她在他身上撒尿（此時Jack是無知覺的），Efron很好地控制著表演。但兩人最終的性交達成卻拍得很乏味，甚至伴隨著Anita的解說性旁白。之前經挑逗達成的曖昧、張力並沒有獲得應有的噴湧式展現。
　　Ward-Charlotte： 四人第壹次探監時給了作為同性戀的Ward壹個平撫褲襠的鏡頭，而沒有給作為異性戀的Jack。
　　Charlotte-Hillary： 非S/M關系，而是前者對後者的忍辱屈從。
　　Hillary-Ward： 前者對後者進行割喉時問他”這是妳想要的吧“，後者答”是“。可以解讀為S/M至死。在Ward之前露屁股被虐打那段戲中，壹開始未出現血的鏡頭（Ward全裸趴在地板上雙腿被縛）很容易讓人想到S/M。
　　Jack-Yardley： Yardley作為同性戀對Jack的暗中喜歡在兩人第壹次見面時的扭捏中就已顯現。直到後來兩人打架，Yardley對Jack的性欲才化作暴力得以釋放。
　　Ward-Yardley：通過後者之口知道，前者因和他發生過關系而討厭自己。
　　

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　許多年以後，jack壹定不會忘記他第壹次見到Charlotte的那壹個夏天的午後。天氣熱得像是快要融化掉的糖塊，黏糊糊的讓人不想呼吸，Charlotte就那樣穿著壹身粉紅色的裙子出現在他的門口。她說她要找Jenson ward。她成了他的女神，成了他壹段粉紅色的回憶。
　　Charlotte是壹個生活在底層的女人white trash. 但是她渴望愛情，希望能和壹個危險的人相愛，發生壹段傳奇。於是她跟監獄的囚犯寫信，最後因為Hillary 的壹句妳給我家的感覺，而奮不顧身地愛上了他。有些人在說自己喜歡的明星的時候總是喜歡說他們有多麽多麽真性情，我聽到這話就只會想笑，心裏想到只有真婊子才能做到真性情。而我們的Charlotte就是這樣壹個人，她對Jack說我不想blow掉我們的友誼，她對那些穿著泳衣的女孩說，如果必須有壹個人在他身上尿尿那麽這個人必須是我而不是妳們這些賤貨！除了她的性感的外表吸引著情欲初開Jack，她的簡單直爽的性格也正和涉世未深的jack不謀而合，我想許多年以後jack也許愛過了很多女人，可他仍然會對Charlotte念念不忘，因為沒有人會像她那麽真實而可愛。這個世界更多的是虛偽和表演。
　　這個電影不是要講壹個殺人犯和偵探的犯罪故事，其實看看電影的題目就知道，是送報男孩，不是大偵探ward，或是七宗罪。其實這部電影更像是壹篇敘事散文，形散而神不散。Jack的成長，情欲的盛開，他的意淫，他的害怕惶恐，和他對這個世界的認識就是整個電影神聚的地方。電影裏所有的零碎都圍著他轉，他是拼貼好整個碎片的關鍵。
　　整部電影臟乎乎濕噠噠的炎夏的南方氛圍從頭到尾壹直延續，仿佛整個世界都被青春的荷爾蒙包裹著，讓角色和觀眾都處於壹種躁動不安的焦慮狀態。這個世界就像是壹口熱鍋在滋滋地有條不紊地運作著。而Jack這個涉世未深的孩子就在這個時候跌入了這個萬花筒壹樣的世界。所有的東西都黏在了他身上。自己紛紛的情欲，Charlotte的尿液，Ward的血液，Yardly的藍色T恤，Anita 的頭發，Hillary家的冰泣淋，地上的花生殼，沼澤地裏的泥水，鱷魚被剖出來的腸子和內臟。他對這個世界既渴望又害怕，這個世界那麽臟，Charlotte和Hillary隔空做愛，Ward是個同性戀還因為被SM躺在自己的血泊裏，父親要和新的女人結婚連黑人保姆都被辭退，Yardly為出書成名背叛了他們。可這個世界又那麽美， Charlotte不僅誘人性感她還給他家的感覺，他們在泥巴裏面跳舞，還有壹直保護著他的哥哥，像母親壹樣護著他的女傭Anita。人們只有挖掘骯臟才能獲得快樂，越是墮落也就越是快樂。在電影的最後所有愛他的人都離他而去。他必須的脫離母體去獨自面對這個兇險的世界。生活不再是睡在屋子裏看著黃色雜誌打飛機這麽簡單愜意了。
　　20歲那年的夏天他經歷了人生重要的轉折，所有的愛恨情仇都統統發生。讓他壹步壹步走進這個骯臟而又讓人欲罷不能的世界。可是當他回首往事的時候想起，他回想起他最愛的Charlotte的時候，他壹定會覺得那個黏糊糊的粉紅色的夏天也是他壹生的最純情的所在。
　　要不是妮可我也不會看到這麽壹部又香艷又豐富又好玩的電影。我就是愛她穿奇奇怪怪的衣服接奇奇怪怪的電影劇本來演。其實她跟電影裏的Charlotte有相似的壹點就是對自己喜歡的東西就不管不顧的。據說這部電影是妮可自己爭取試鏡並且到後期自費宣傳的。可見她對這個很文學化的劇本和另類電影有多重視和喜愛。只要能演自己喜歡的角色演得瘋演得樂做自己的大藝術家，票房口碑都見鬼去吧。
　　
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飛鳥遊魚 > 相關影訊

飛鳥遊魚 2013-01-19 16:19:14
幕後花絮 　　垮掉的人性 　　在過去超過15年的時間裏，相當出色且優秀的黑人電影人李·丹尼爾斯（Lee Daniels）通過壹連串態度強硬又絲毫不肯讓步的作品，向好萊塢相對傳統的智慧不斷發出的是非常能夠說明問題的挑戰，同時還為那些被遺忘的受到踐踏和壓迫的世界點亮了壹盞明燈--先是給像《死囚之舞》（Monster's Ball）和《森林人》（The Woodsman）這種引人註目並極受.........
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Wingo Lee > 厲害的影評轉壹發 最不懂暗喻蒙太奇什麽的了

Wingo Lee 2013-01-19 17:08:37
“【影評】虐戀——性壓抑與性解放之間的薩德主義 20世紀60、70年代，包括美國在內的西方國家都在轟轟烈烈地上演著壹場“性解放”運動，美國更是在越戰期間喊出了“要做愛，不要作戰”的宣言。“性解放”的根源來自於“女性主義”（或許那個時候說是“女權主義”更貼切壹些）的掘起，之後關於同性戀合法化以及“開放式婚姻”的主張也都是這壹運動的延續。本片的故事正是.........

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李·丹尼爾斯 Lee Daniels的前作《珍愛》確實不錯，理應對他這次擁有更充分資源的施展提高期望值。這部影片從嘎納的噓聲開始就註定了不會“成功”，因為這樣沒有情感疏導指向同時還缺乏價值觀意義的四不像電影在電影節無法受到親睞，註定回到美國更沒啥好待遇。
　　
　　平心而論，影片雖稱不上傑作，但卻非常獨特，這與前作的極端風格有所不同，雖然某些外化的部分感覺有極端部分，但是那僅僅是明星影像化後的效果，試想壹下，如果演員不是這群熟臉，那些噱頭壹點都不重口味。
　　
　　這次他試圖在敘事與人物中尋找壹種疏離的情緒，這樣壹部小說從懸疑、暴力、性愛、歷史、種族哪壹個方面都可以充分類型化，他和原著共同的這次的改編卻將所有有價值的因素都平衡化了，這種減法不知道是作者本意還是各方面阻力所造成的。整個故事被弱化，人物被強化，許多細節很出色，而壹群長期被質疑的演員均表現出整體的高水準，無關突破。

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　匯集了幾大主演，妮可基德曼居然接這樣的片子，或許當年他們都是空虛的壹代。
　　本來是學校遊泳健將，或許真的為了醉後把泳池裏的水放幹額被開除，於是回到了家鄉，做了壹名無可事事的小朋友。遇見了他的真愛，他想把母親留給他的戒指相贈的女人。
　　可是混亂的壹代，還是把他的女神放走了，他應該經歷過愛，可是卻放走了，女神被殺死了，我自己基本上也理不出什麽頭緒，很哀傷很混亂。
　　裏面變態很多，筆友成婚，互相根本不了解，被QJ那次後居然還會跟他去沼澤生活，也許那時女神還是愛犯人的，只是後來想逃離而已，所以，jack是悲哀的。
　　哥哥是GAY，很讓他自己糾結的性取向，但是這並不阻礙他的思考和追求真理和正義的性格，這也是糾結的性格，因為他本人也懊惱這個……
　　jack通過幾位親人的離開、失去、得到、憧景而成長，這算是愛的教育嗎？

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由於敘事視角的多元化，這個原本比較簡單的故事，在黑人導演李·丹尼爾斯的執導下，顯得線索紛多，以至於壹不小心就跟不上情節，以至於看不太懂都會出現。所以，我還是先試著理順壹下《報童》的故事線索，然後再探討壹下有關媒體生計的話題。
　　
　　拍出過《珍愛》、《白宮管家》這樣純黑人視角黑人故事的黑人導演，他拍攝《報童》這部主要故事跟黑人沒太多關系的電影，采取的視角依然是黑人的視角，借壹個黑人女傭之口來敘述這個故事的。所以，在開篇的部分會有壹個黑人婦女在講述，並為了這個故事進行討價還價。
　　
　　故事發生在1969年，那是壹個美國思想史上狂飆突進的時代，性解放、女性解放、黑人運動、反戰、同性戀文化等等都這壹時間得到長足進展，當然，媒體的發展也在進行著跨越式的發展，激進與守舊也在發生著劇烈的沖突。這個時候，黑人女傭被壹個報業家庭雇傭，來為這個家庭做家政服務。這個家庭裏，父親是壹家報業的老板，大兒子瓦德是壹個調查記者，小兒子傑克身無所長，只做為司機來幫助哥哥進行采訪調查。因為年幼，居家的時間多壹些，所以小兒子傑克與黑人女傭的互動更多壹些。而且在之後的故事中，傑克也是核心故事中唯壹活下來的人。因此，黑人女傭通過傑克對於整個故事了解的多壹些，也就成為了第壹講述人。
　　
　　傑克作為哥哥瓦德的司機，參與了瓦德對壹個案件的調查。這個案件中，傑克作為瓦德的助手，參與其中，並且愛上了瓦德書雇主，壹位40多歲的風騷的女人布萊斯。傑克的媽媽在他5歲的時候就離開了他，缺少母愛導致了他對成年女性有更多的好感，俄普狄斯情結壹樣滴對布萊斯瘋狂地愛戀，並幻想著與她壹起結婚，幻想與她壹起做愛。在跟隨瓦德對案件的調查中，傑克意外瓦德是壹個同性戀。最終，傑克還目睹了瓦德的死亡，自己還差點死去。但終究還是將殺人狂魔繩之以法，自己成為唯壹幸存者。
　　
　　瓦德作為壹個記者，接受了布萊斯的雇傭，以記者的身份去調查壹個殺人案件。瓦德與他的搭檔亞德利壹起接受了這個邀請，並讓自己的弟弟傑克來做司機。作為記者，人人都希望能夠寫出名篇，橫行江湖。在瓦德接受的這個案件中，壹個小混混維特被認為是殺死壹位地方警長的兇手。布萊斯則是身陷獄中的維特的筆友，並且在短短幾封信之後愛上了維特。布萊斯讓瓦德對整個案件從新調查，以證明維特是無辜的。因為，除了布萊斯之外，沒有人相信維特是無辜的。瓦德在調查中表露了自己的同性戀身份，而且遭受幾個變態狂的性虐待，身體受到了較大的摧殘。而亞德利則號稱對整個案件進行了調查，亞德利發現在警長被刺殺的時候，與他的叔叔壹起正在偷壹個高爾夫球場的草坪，然後將草坪賣給壹個房地產開發商。因為偷盜草坪，與買賣草坪都是非法的，所以，維特的叔叔與不法開發商都不願意出面作證。亞德利將報道以自己與瓦德的名字進行了發表，並且大獲成功。媒體的壓力，促使了司法對維特網開壹面，獲得了無罪釋放。但是，這並不是整個案件的終結。維特獲釋之後，帶著布萊斯居住到了他生活所在的沼澤邊。而身體康復後的瓦德則發現壓根不存在什麽不法開發商，也不存在所謂的高爾夫球場。亞德利為了報道做了虛假調查，並寫出了假新聞，而維特的叔叔則明顯說了謊言。震驚之余，瓦德收到了布萊斯發來的求救信。於是瓦德與傑克壹起去搭救布萊斯。但當他們抵達時，維特已經殺死了布萊斯。並且拎刀沖到了瓦德與傑克面前，並且兇殘地對不敵的瓦德進行了割喉。而傑克則僥幸逃脫。但隨著瓦德的死亡，亞德利的假報道再也無法得到揭穿。而且，亞德利則繼續靠他的報道出書發財。而整個故事起因的死亡警長，則壹直成為了懸案，沒有找到兇手。其實，如果瓦德沒有死，他可以揭穿亞德利，也可以推翻那篇署了自己名字的報道，再次證明真兇依然是維特。這個家夥，不僅殺了警長，也殺了布萊斯，還殺了瓦德。
　　
　　對於布萊斯，則作為壹個女性解放者的形象出現。她勇敢地愛上壹個獄中的“匪徒”，並對其進行搭救。在第壹次探監過程中，布萊斯即與維特進行沒有生殖器的做愛，以當面的相互自慰完成了壹次奇特的做愛行為。勇敢地承認自己的性權利，她臣服與維特的性暴力，並且為之沈醉。她還對傑克進行著征服，往傑克身上、臉上撒尿，對傑克的求愛保持著女皇的姿態。同時，為了性寂寞，還與亞德利發生過關系。這是壹個過於自我，不甘於平庸的女性，她享受著維特的帶來的性快感，又不願意跟維特壹起過貧瘠獨孤的生活。在大時代中，她屬於壹個先鋒，但內在卻並沒有戰勝自己。對於性威力的投降就註定了她悲慘的結局。終於死在了維特的手下。
　　
　　對於維特，則是壹個徹底的混賬，利用了自己的叔叔，然後利用了布萊斯，又利用了瓦德與亞德利。在他咨意的生活中，只要誰阻擋了他，就會拿出自己的武器殺了誰。於是，他殺了警長，殺了布萊斯，殺了瓦德，還對傑克痛下殺手，欲處之而後快。而傑克的僥幸逃脫，終於還是將維特送上了電刑的座椅之上，得到了應有的懲罰。
　　
　　這個故事看起來錯綜復雜，其實並沒有那麽龐雜，只是李·丹尼爾斯想要在其中述說過多的東西，野心太大，所以看起來有些雜亂。就像開頭講的，性解放、女性解放、黑人運動、反戰、同性戀文化這些角度，從那個維度進行下去，都可以通過這部電影找到相應的答案。對於我而言，作為媒體中人，顯然對於媒體的表述更感興趣壹些。
　　
　　其中，對於假新聞的痛心疾首，很讓人受到啟發。因為正是有了亞德利的假新聞，才使得布萊斯與瓦德雙雙送命。而維特原本就該上電椅的，盡管他最終還是上了電椅，但以布萊斯與瓦德為代價，豈非是太慘痛了些。寫新聞報道，對采訪對象與采訪資料的準確與詳實，是多麽的重要。
　　
　　而瓦德作為壹個記者，深入沼澤地，走丟了鞋子，渾身泥汙，這是壹個調查記者的真實寫照。而作為記者，收到采訪對象的襲擊，並為之送命，這樣慘痛的結果，也何其的觸目驚心。但是，瓦德遭遇，即便是是中國的今天，也依然在時時發生著。作為媒體人，見了太多這樣的例子。而作為中國的媒體人，我們所能拿到的收入，跟付出的代價相比，又是何其的少。種種對比，實在太讓人悲觀失望。唉，豈止壹聲嘆息可了之。

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即使不受奧斯卡的待見，卻依舊是我最喜愛的影片風格之壹。
　　不曉得是敘事方式還是翻譯的問題，電影顯得有些淩亂。但主線還是明確且精彩。我定義它是壹部“風騷懸疑版的HELP”。電影似乎想要表達的東西太多，壹方面想要告訴我們60年代的黑人所受到的不公待遇，壹方面在性的表現上果敢而大膽，而另壹方面又在揭示人性的矛盾面。妮可基德曼在兩個小時裏制造了壹波又壹波的高潮，奉獻了她目前為止最風騷外放的熒幕形象。電影裏，妮可基德曼濃妝艷抹而玩世不恭，卻對想要的愛情堅定不移。她努力拯救那個與她僅有書信往來的男人，滿足那個男人壹切想要的性的需求，最終下場悲涼。ZAC壹如既往帥得壹塌糊塗，不功不過的表演在他如花似玉的外表下顯得不值壹提。馬修此次大膽挑戰性取向不同的角色，令人砸舌，卻也僅僅是砸舌而已。庫薩克驚喜不斷，在他作為所謂反派的表演上，卻最是電影想要揭開的人性對立面的關鍵--被栽贓的未發生的殺戮和為了私欲而作出的傷害。
　　電影裏ZAC的小褲衩，NICOLE的胸罩和CUSACK露臀做愛等等這些毫不掩飾的赤裸戲碼，私以為並非單純為制造噱頭，更多是想要告訴觀眾電影正在把人性的醜惡善良壹覽無遺顯露出來。
　　影片裏每個角色都顯得放浪不羈，不對好壞作出明顯的區分。這樣壹部探討人性的電影，也許雜亂的過程才是最接近真實的作品

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小鎮上壹名臭名昭著的警長被殺，隨後抓到嫌疑犯判刑入獄。為了得到名聲的記者聞聽此事，帶著搭檔不遠千裏回到家鄉調查此事。首先雇傭自己的弟弟當司機，又找到壹名為救出嫌疑犯不惜壹切代價的女人。從此，四人開始東奔西走籌集洗脫罪名的證據。但是，調查進度緩慢，嫌疑犯也不配合調查，壹時被逼入死角兒。壹系列意外事件之後，記者重傷住進醫院，搭檔獨自打道回府，嫌疑犯卻被釋放。此時，深深愛戀著其女人的弟弟，要求和哥哥壹起去沼澤地尋找女人，結果，成為壹場兇多吉少的不歸路。
　　
　　影片改編自懸疑驚悚小說，由《珍愛》的導演李·丹尼爾斯再次為大家帶來情色驚悚劇，此次加盟演員的陣容可謂龐大震撼，並且具有前所未有的顛覆演繹。青春偶像派紮克·埃夫隆成為戀母情結嚴重的男孩，妮可·基德曼成為風騷浪蕩的艷女郎，馬修·麥康納成為被虐的同性戀，最後還慘死刀下。約翰·庫薩克更是火爆，不僅淫蕩的可以，還是壹名暴力狂人。對於雜亂無章沒有太多邏輯性的故事情節，四位耀眼明星出神入化的演技卻讓戲劇張力達到極大的發揮。
　　
　　其實，這是壹個比較深刻的現實故事，1969年的美國，社會中充斥著五花八門的骯臟元素，種族歧視、司法不公、扭曲的女權主義、變態的同性戀、毫無掩飾的性觀念、獵殺沼澤生物，還有新聞業的種種醜聞等等問題，如《珍愛》般那樣的殘酷撲面而來，令觀眾們目不暇接慘不忍睹。如果妳是帶著偶像派的眼光來觀賞片中亮眼明星們的話，壹定會大失所望不忍睜眼，因為這壹次，又是為成年人準備的成人級別的揮霍大餐。心智不全者，切勿觀賞！

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　Jansen壹家有三個人，父親W. W. Jansen經營壹家本地報紙，花心冷漠自私，不負責任，在兒子Jack五歲、Ward上高中時妻子離開 ；哥哥Ward Jansen是邁阿密時報的調查記者，寫過壹些關於civil right movements 的文章和為窮人河不公正的事情發聲的報道，在本地小有名氣；弟弟Jack是大學遊泳隊的運動員，但是因為喝醉了放光了遊泳池的水而被遊泳隊和學校開除，盡管不想回家，但因為無處可去，只能在家為父親工作，分發報紙。從母親離開以後，Anita就開始到Janson家兼職，基本上是她和Ward撫養Jack長大。中間某個時間點，Ward由於某些事情被打，留下了嘴兩邊的傷疤（You stay away form the rough ones. Remember what happened last time?），留下了Jack，獨自離開去了邁阿密。因此Jack和Anita的關系最親密。
　　
　　1965年sheriff Call被殺，嫌疑犯Hillary被判死刑，正在等待被執行。
　　Charlotte壹直與獄中的人通信，直到 與 Hillary成為了筆友，並愛上了他，訂婚，她堅信Hillary是無辜的，於是她給小有名氣的Ward寫信稱Hillary的案情有貓膩。
　　於是1969年夏天Ward 帶著他的writer Yardley回到故鄉開始調查Hillary的案件，Jack成為了他們的司機。最終Ward、Yardley、Charlotte、Jack組成了『調查小組』。沒有人願意配合調查，W. W. 也不希望兒子調查，只能從嫌疑犯那裏入手。
　　
　　當Charlotte抱著兩個箱子出現在Jansen家門口的時候，Jack就對Charlotte壹見鐘情了，此後就壹直喜歡Charlotte。Jack幫Charlotte把箱子搬到車庫後，Yardley 就壹直在Checking out Charlotte，顯然Yardley對Charlotte感性趣，Jack就很吃醋。Yardley念Charlotte給Hillary的信後，說他認為Charlotte是蕩婦。他念信時Jack的表情蠻有意思。Yardley顯然有女朋友，叫Casy （？），Ward也認識他的女朋友（透過電話打招呼）。在他們接上Charlotte去獄中探望Hillary時，Jack幻想了Charlotte穿婚紗，Yardley仍然表現的很討厭Charlotte（虛偽）。
　　
　　獄中探望的那場戲，Charlotte和Hillary上演了隔空性愛，五個人的表情各有意味：Charlotte最簡單；Jack不可思議的盯著Charlotte看或惡心的別過頭看向別處（回家後惡心吐了）；Yardley看向別處但並不震驚，最後Charlotte被帶走後哈哈大笑（更確定Charlotte是蕩婦，fuckable）；Ward開始時斜眼看向Hillary的襠部，被Hillary發現閃躲開眼神，但其實他對Hillary是想看卻又不敢正大光明看，只有他在這場戲裏關註的是Hillary，他也是這場隔空性愛的參與者（用筆記本掩飾生理反應）。
　　
　　 第二次獄中探望，因為Charlotte沒有穿裙子，Hillary發飆，Charlotte並沒有任何表示。Jack吃醋，不止Charlotte的，Ward與Yardley的關系的親密程度也使Jack吃醋。W. W. 把Jack被水母蟄傷被尿全身登上了報紙，Yardley念了這段新聞，並說『It is called newspaper business。』（Yardley本人在newspaper business到底是吃了多少虧。。）Jack暴發，動了手，Ward對二者的爭執不置可否，Jack說了the N word，被Anita也聽到，Yardley認為自己受到傷害，charlotte認為jack是Sexual depressed，Yardley說Charlotte是Forth years old women who is obsessed with prison cocks.
　　
　　第三次Jack帶Ward去獄中訪問Hillary，Hillary告訴Ward當時他和叔叔去偷草皮、賣草皮（盡管有刀和沾著血的衣服）並給了他叔叔的地址，此次訪問中Ward開始take lead。 Ward 讓Charlotte帶Yardley去證實丟草皮的高爾夫球場的事，自己和Jack去沼澤訪問Hillary的叔叔。途中差點跟弟弟出櫃。
　　
　　『叔叔』的居住環境遠離人類，工作是殺鱷魚，『親人』很多，儼然幾代人亂倫同居的樣子。回家的路上，造訪了Yardley在旅館的房間，to fresh up，他把Jack留在了Yardley的房間，自己回了車庫工作。Yardley和Charlotte訪問回來，顯然兩人之間發生了什麽，Jack猛吃醋，Yardley說自己帶回了證據，Ward有所存疑，他問Yardley怎麽發現的，Yardley說通過建築商執照。Yardley是想結束這個調查，離開，所以把新發現告訴了編輯，Ward認為調查不夠深入，真相還不清楚，想繼續調查。Yardley離開，回到邁阿密。Ward不相信Yardley所謂的新證據（Yardley took advantage of Charlotte,編造了證據，Charlotte單純的為了把Hillary弄出來，slept with Yardley），帶著Jack和Charlotte去海灘調查，在酒吧，喝醉了的Ward勾搭上了幾個黑人，差點被虐死，第壹次在弟弟Jack面前暴露性傾向以及癖好。
　　
　　Ward住院期間，Jack想在編造的文章被發表之前至少去掉哥哥的名字，Yardley拒絕，並從Yardley處得知Yardley並不是倫敦人，並且Yardley壹直在提供sexual favor to Ward. Yardley最終還是以自己和Ward的名義發表了自己編造證據的調查文章，引起關註，Hillary被釋放。Charlotte和Hillary結婚，隨Hillary回沼澤居住。Yardley文章發表之後，引起各方關註，Ward出院以後，想發文更正，編輯出於某種利益制止，Yardley簽了書約，搬去了紐約，Ward沈淪。
　　
　　Jack找Ward參加父親婚禮，見到了沈淪的Ward，見到墻上的照片，更了解了自己的哥哥，兩兄弟的關系顯然比之前更親密。1969年12月12日，婚禮當天，獨眼Ward的傳聞顯然滿天飛了。Jack收到了Charlotte的信，顯然，Charlotte過的並不幸，Jack要去找Charlotte，Ward加入他。Charlotte被Hillary殺害，Ward被割喉『Is this what you wanted?』『Yeah.』Jack憑借自己的遊泳技術最終逃脫。Hillary因為殺害Charlotte和Ward被執行死刑，是不是他殺害的sheriff Call 沒有人知道，也沒有人關心了。Jack最終成了作家，卻再也忘不了這個夏天，於是寫了本小說，然後電影是從對Anita關於這本小說的采訪開始的。
　　
　　Jack五歲時母親離開，父親是甩手掌櫃，哥哥和Anita撫養長大，在此過程中Ward由於自己的原因離開，生活中只有Anita是真的關心他。當他把媽媽的戒指從Ellen手上摘下時說這是他僅有的了。他把戒指給了Charlotte。
　　
　　Ward是追逐真相的調查記者，若幹年前，因為mess with rough guy，所以留下了臉上的傷疤（傷疤的形狀。。），將自己與家人隔離開，自己去了邁阿密，因為性傾向被Yardley占便宜,因為性癖好而受傷。
　　
　　Yardley是片中唯二黑人之壹，為了得到報社的工作，謊稱自己來自倫敦（他告訴Jack時貌似有點倫敦音）；有女朋友，喝醉時半推半就被Ward占便宜，為了能拿到故事，跟著Ward回到故鄉；調查時為了故事引人註意而罔顧真相編造證據；編造的故事署上自己與Ward的名字，在Ward未同意的情況下發表；發表之後，拿到書約，搬到紐約，繼續自己的生活。他是認為自己被自己的身份限制因此要不惜壹切代價向上爬。。
　　
　　Anita是片中唯二黑人之二，對於Jack和Ward來說是朋友，是家人，她了解他們兩個的壹切，她對他們寬容，疼愛。她討厭Ellen，所以Ellen入主之後被趕走。她是樸實的南方黑人的代表。
　　
　　W. W. 自私、冷漠、種族主義。他討厭黑人，卻為了銷量，要把電視上black woman的演講等在報紙上。他認為Yardley忘了自己皮膚的顏色。Anita在他們家工總了那麽長的時間，他都不知道Anita有幾個孩子。他為了報紙銷量把小兒子被水母蟄，被尿壹身的事登上報紙。為了報紙的廣告，要大兒子不要刊登他們的調查。他把給前妻的禮物送給了Ellen
　　
　　W. W. 的未婚妻Ellen，是從北方紐約來的做廣告的，最終與W. W.結婚，成了他們家報紙的主編。她也是種族主義者，盡管是從紐約過來的，她入住Jansen家後，立即就把Anita開除了，片中展現她的種族歧視的地方最多。
　　
　　Charlotte愛上了自己幻想的Hillary,並為他爭取到了自由，但是現實要殘酷的多，最終還是死在了Hillary手下。她對Jack真誠。 電影中寥寥無幾的非種族主義者之壹。
　　
　　Hillary暴力，變態，冷血，血腥。從他叔叔的居住環境可知他的成長環境。
　　
　　影片想說的很多，種族、性別、性向等，所以顯得很散，劇本可以，選的演員並不適合本片，在本片中的表演都有點欠火候，主演紮克·埃夫隆並沒有能挑起整個片子的能力，妮可·基德曼演的“瘋”女人不夠瘋，她看起來總是有點冷，大衛·奧伊羅演的黑人不夠“上進”，約翰·庫薩克演的變態不夠暴力和變態，馬修·麥康納演的Ward只能算是正常。可以更好的。

roompp

　在這部電影中，罪犯這個角色是高度象征性的，壹夥人爭取釋放罪犯的過程，恰恰也是他們釋放自己內心欲望的過程。而當罪犯得到釋放，Charlotte懷著恐懼迎接她的夢想，顫抖地舍棄了尊嚴，人格，進入了黑暗的懷抱，並且最後被她的夢想所毀滅。Jack和Ward決定回到那個如同迷宮般的沼澤中去，希望拯救Charlotte，對於Ward來說則是去終結他釋放出來的夢魘。他死在罪犯手下，而罪犯也坐上電椅，從某種意義上來說是同歸於盡。
　　
　　在全片的青春萌動和種族問題的背後，真正起到支撐性作用的仍然是哥特主題，可以概括為：某角色釋放被壓抑的（或不被社會承認的）欲望——欲望產生災難——該角色終結災難（多半是同歸於盡），而英國哥特傳統中的地牢，城堡等意象在這裏被沼澤地所替換。
　　
　　本片的奇妙之處在於它壹直在隱藏哥特主題，既在外面包裹上懷舊，又巧妙地對哥特元素進行變換，比如說Charlotte的形象其實相當於經典哥特中的“無辜女性”，她雖然看似放蕩，卻對於人懷著天真的希望，性之於她來說是純潔的，沒有羞恥和禁忌。她不願意給Jack做Blow，只是因為不想毀掉壹段友誼，甚至在遭受虐待之後還在信裏說“他只是以他的方式愛著我”。
　　
　　表面上看起來是在做懷舊，壹首壹首地放老唱片，像《十二宮殺手》壹樣，實際卻是冰冷的反思，那個自由追逐美好理想的年代潛藏著危機，性解放本來看起來很美好，但是突然就開始讓人遍體鱗傷，直到殘酷的死亡。於是我們在突然的失落中回想，原來壹切在壹開始就預示好了——唉，我開玩笑的，如果能做到這個效果那就是科恩兄弟了。
　　
　　它需要把反思這條線紮紮實實地做好，以及壹個《老無所依》式的開頭，那壹段狩獵就是壹個超級大的伏筆。

roompp

　我沒有看過好評如潮的《珍愛》，所以對這部作品沒有任何期待。光從去年戛納展映後引發的巨大爭議（競賽單元分數墊底）來看，我覺得Lee Daniels應該屬於那種貼近歐洲風格的“作者導演”。果然如此，從片頭開始我就嗅到了跟好萊塢商業片很不壹樣的氣息。導演努力還原出上世紀中期美國南方小鎮的種種氛圍，從美術、布景、配樂、服裝、角色造型，無不蘊含著壹種濃厚的懷舊色彩。從這些方面來說，影片是相當成功的，比同是描寫南方風貌的《南國野獸》要“潮濕”得多。
　　
　　
　　然而，敘事方面卻是不如人意。簡單說，沒能講述好壹個故事。又或者，導演根本不在乎要給觀眾講述壹個什麽“故事”。光從電影的主要視角來看（Zac Efron扮演的弟弟），這壹點已經十分明顯。往往是角色的情緒的渲染，而飄忽不定的情節發展似乎進壹步印證了非敘事為焦點這壹點，於是觀眾難以捉摸故事的核心也變得理所當然。
　　
　　
　　表面看上去，電影中蘊藏著很多極富爭議的話題，無論是當時的環境，抑或擺在當下開放的社會。但無壹例外地，這些話題全都被有意地淡化或隱去，只剩下壹種強烈的欲望在不斷遊走。
　　
　　
　　這畢竟只是Lee Daniels的第二部，相信日後仍然有更多值得期待的精彩出現。

roompp

　首先我想說，這個片名，還能翻譯的再直白再傻逼再無關主題壹點麽？（看人家逃離德黑蘭，刺殺本拉登，對仗多工整。。= =）
　　
　　第壹遍看，無字幕外加濃重的南方口音給我帶來很多困擾，前半小時壹直有點雲裏霧裏進入不了狀態，後來翻過來再去想，好多地方就都說的通了。嗯。有種想去讀原著的沖動。。。
　　
　　說實在的我挺喜歡看這種片子。好的片子，故事情節，拍攝手法，主題意義，襯托的配樂雲雲，至少得有幾項算得上出色才說的過去吧。說到底，懸疑還是主線，雖然看起來所有劇情都偏離了初衷，但誰還會去在乎那個警長的死因呢。電影以Jack家的女傭自述的形式，回憶了壹個她生活的世界裏真實的故事。不能簡單歸納為Jack的情感發掘，Charlotte的放蕩和不幸，Hillary扭曲的愛和殺戮，Ward的追逐真相到自我放逐，或是Yardley為了生存的掩蓋事實，這些都不夠。但是他們卻以壹種很奇特的組合呈現出來，自我感覺敘事還算緊湊，沒什麽太拖踏的地方，所以也讓我越來越有興趣看下去。
　　
　　除了幾個主人公內心的變化，最吸引我的應該還是片中濃重的復古色彩。70年代的美國南部，本就是各種社會運動的源頭。內戰，黑人運動，女性解放運動的影子總能從中略見壹斑。想想最近看了兩部以美國南部為背景的片子，壹部是所謂的受意式通心粉西部片影響的通心粉南部片囧...，劇本的改編和導演的個人色彩濃重，個人英雄主義幾乎成了這部片子最大的亮點。不過本片，倒是另壹種口味。美國南部，印象裏最深刻的就是陽光，以及大批移居這裏生活的候鳥。不知道為什麽，想到南部，總不免讓我和加州延綿的海岸線，Malibu海灘的性感，傳奇的壹號公路混淆起來。可這片陽光明媚的土壤，卻見證了無數貧窮，黑暗與骯臟，不知道這算不算某種程度上的諷刺呢。呵呵，突然想發掘更多南部題材來看。曾經落後的制度下掙紮的人們，能以最獨特的形式呈現自己的生活，壓抑的人民除了反抗，還能創造出影響美國文化乃至世界文化的偉大音樂和文學，單是這壹點就值得贊賞。
　　
　　最近看電影會更加關註配樂部分。前陣子在火車上看的壹部肥皂片壁花少年（again，名字能再XXXX點麽。。）也有不錯的原聲（e.g. David Bowie-Heroes）。本片配樂，個人認為真心不錯。大學時熱衷研究美國本土俚語的起源，不可避免的追溯到黑人文化，繼而就會接觸更多的符號，如藍調，如爵士。菲茲傑拉德曾把那個年代稱作jazz age，可想而知爵士樂在那個時期的輝煌與深刻。在這樣壹部社會風格典型的影片中，自然少不了爵士的影子。也許是因為音樂上的契合，散發出更誘人的味道，沒辦法，我總是更愛這些恰到好處帶給我更多新鮮資訊去刺探同時期社會光景和文化底蘊的影片。
　　
　　其余的，因為很多老面孔，就簡單說兩句：
　　
　　Zac Efron已漸漸離我腦海中那個在泡沫青春歌舞片裏，穿緊身褲甩劉海表情誇張表演更誇張的少年越來越遠了。盡管有人說在這種片子裏看到他不習慣，我還是覺得，人都有成長和蛻變的過程，更何況演員，至少在這個燈紅酒綠的圈子裏，他沒走下坡路已經很不容易。
　　
　　John Cusack很少出演反面形象，但就是這種壹臉老實人的樣子演起變態來才看的格外過癮。不算突破，因為他本身也是算挺會演戲的壹類。整體感覺，我只是更希望最後看到他有個更清晰更刺激的了斷。
　　
　　壹直對Nicole Kidman沒太大好感，打出道基本就是當個南半球運來的紅發白膚的花瓶而已。很長時期我都把她視為票房毒藥（當然這不代表我認可票房=演技，否則她就是雙料毒藥了）。那時候演冷山，雖然還算真摯，但是還是很。。中規中矩吧（奧獎至愛，木有辦法）。本片中算是有所突破麽（不是所有的大尺度都算突破吧同誌們）。。至少我是這樣認為的。。
　　
　　Matthew McConaughey，雖然眼熟，但就是想不起來到底演過什麽，他很適合海盜的形象。呵呵。本片中我個人認為他的人物最為出眾，雖然最後死的挺慘，不過其實看電影後半段他的人物走向，這樣的結局也能猜個差不多了。
　　
　　其他的，不熟，沒得說，就略過了。。總體感覺，四星壹個加號。。

roompp

　不知那麽多人怎生打上驚悚的標簽，本片全然不是驚悚、懸疑片，而是壹段敘事，帶著反叛和親情、求索和燥亂的血色青春。
　　
　　有點像小武、任逍遙的那種調調，只是背景不是殘破的發展中國家三線小城。主線也比《小武》還上進點：小武是破敗的人生，這片的兩兄弟還是積極上進的，兼著必有的轉型期迷茫而已。——記錄兩兄弟的69年壹段采訪和破案經歷。故事情節裏的獵奇性並不突出，對案情的交代連副線都算不上，編劇精力主要在於繪圖式的敘事。
　　
　　殘破的青春往事，壹地雞毛的雕殘。夾雜著暴力、性亂、種族歧視等配菜，最後少年的壹時狂躁害死了他名記哥哥。雙屍歸府。
　　
　　不算差的片，但我絕不想看第二遍的，沈悶壓抑。只有兩兄弟對黑保姆的溫情還算是壹亮點。

roompp

　眞是差異Nico怎麼還能這麼年輕這麼漂亮！
　　可是當她噠手出現在鏡頭裏噠時候就暴露叻她噠眞是年齡。
　　故事整體的確很膠著。
　　看著很慵懶也很膩熱。
　　就和69年噠夏天一樣。
　　我不喜歡這種臟兮兮噠沼澤和臟兮兮噠年代。
　　太黑暗。
　　可又太眞實。
　　無論在哪個國家都沒有人會在乎妳噠死活。

roompp

這是壹部挺奇怪的黑色電影，比我預想的要非主流許多（尤其是套著這麽養眼的卡司）。電影的節奏有點亂，在觀看過程中，我有好幾次都不是很確定故事是朝著哪個方向發展的，也許導演 Lee Daniels 並不是很在意講故事，許多場景轉換和故事轉折都處理得比較隨意，這顯得《報童》更像是壹部以人物為中心的電影。
　　
　　《報童》在敘事上很註重對人物的刻畫和角色之間的互動，電影沒有過多的著墨案件的調查過程，這讓壹部本該充滿懸疑色彩的電影顯得比較沈悶，可能是 Lee 想要更深刻的挖掘美國60年代的社會話題（種族偏見，同性戀，女性歧視等）吧，總之，壹部黑色電影的戲劇性被壓榨得很多，並在觀賞性上非常依賴演員的表演和畫面的沖擊力。不過在這兩點上我要承認電影是比較成功的，其中 nicole 有非常賣力的表演，但受劇本所限，也許無緣主流的獎項，而 Lee 對鏡頭的把握有比較高的境界，壹些分割或重合的畫面把角色的心理活動傳達得很有趣。
　　
　　對於lee來講，我覺得《報童》是壹部向大師行列過渡的電影，它展現了 lee 對於壹部電影的藝術野心。《報童》拍得有風格，有思想，局部也很漂亮，但是把所有東西湊在壹起看就顯得有些混亂和模糊了。

a3818067

看不太懂這片是演什麼，哈