唐朝上流婦女穿著暴露常因衣服寬鬆而走光

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　　不少人質疑，唐朝的婦女同志們穿衣服個個露著半拉胸部嗎？事實情況是，當時的上流婦女們都穿著暴露。至於暴露到什麼程度，可以部分參考成人用品店裡的情趣內衣。
　　具體說來，唐朝時皇后在受册、助祭、參加朝會時穿褘衣，其衣顔色為深青色，上有翬翟(一種小而鮮艶的鳥)圖案，衣領上是黑白相間的花紋，袖口、衣邊用紅色的羅為緣飾。腰穿大帶，顔色也是深青色。頭上要盛妝，插十二枝花，兩鬢做寬。說到袒胸，以著名的《簪花仕女圖》為例，畫面上仕女胸部的大片留白即是唐婦好袒胸的鐵證。唐朝的襦裙是中國古代服飾的一朵奇葩：上襦只下及胸部，下裙則也只上系到胸部，於是胸部成為了上下衣的交接處，為袒胸什麼的埋好了伏筆。
　　起初唐朝直到唐玄宗時的襦裙是“襟袖狹小”，到了唐憲宗元和(806~820)以後，開始流行大袖寬衣。夏天時，女同志們經常因為衣服寬鬆而不慎走光，但除了自己老公外，別的男人好像並不介意。但到了開成四年(839)，或許是衣服寬大得太離譜了，360度無死角的走光，唐文宗對自己的女兒延安公主的肥大衣裙大發雷霆，立即把延安公主卷了一頓，還連帶著把駙馬也責罰一番：「你媳婦在外面露這麼多，家裡知道嗎？」
　　唐詩中也經常把這種到處走光的場景寫進去，“粉胸半掩疑晴雪”就是描寫的這種風貌。起初這種領口開得很低的袒領只在宮廷嬪妃、歌舞伎者間流行，後來豪門貴婦爭相效仿，甚至可能當時的平民百姓也在追趕這一潮流。更刺激的是，這種低開領口的襦裙面料一般是紗羅織品，即僅以輕紗蔽體，這個透明程度大家自行想象一下。這種裙子顔色多為深紅、絳紫、月青、草綠等。楊貴妃曾用鬱金香染成了一條黃裙，色澤如花，特別鮮艶，還能發出芬芳的清香，配合華清池那兒的海棠湯中撒入玫瑰花瓣沐浴，楊貴妃的體味基本上應該能夠比較好地被遮掩啦。更牛的是，唐中宗的女兒安樂公主用百鳥的羽毛制成了一條裙子，謂之百鳥毛裙。這種裙子據說正看、側看、日中、影中的顔色都不一樣，美艶異常，官員、百姓紛紛效仿，以致樹林山谷中的鳥獸毛發都被拔光了。武則天時還有一種響鈴裙，即將裙四角綴十二鈴，走路時叮當作響，頗為當時人所青睞。
　　針對袒胸的唐朝婦女裙子說了這麼多，其實只是讓大家了解個大概，而且唐朝時的女性服裝甚至髪型本來就千變萬化，不少已經超越了我們現在的藝術水平。所以相比起男性的相對單一和更加正規的形制，在影視作品中體現唐朝女性的服飾上面，本不應過於苛求，甚至必須有些藝術的豐富與誇張，但萬變不能離其宗，別穿個清朝的旗袍出來，那就不能容忍了趕緊換台！
　　愛美是女人天性，但不是人人都有本事像蓬巴杜夫人一樣創制、引領潮流，絕大部分人只能追趕潮流，啥時候的女人都是如此，古今中外概莫能外。古時候的中國，每代都有流行發式和面妝的起落，而潮流的源頭多是宮中和京城中。東漢桓帝時，京城洛陽流行愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑。所謂愁眉就是細而彎的眉毛，啼妝是在下眼瞼薄施胭脂好似剛哭過，墮馬髻是髪髻倒在一邊，折腰步是腿腳和身體不是一條線，齲齒笑則是像牙痛般的笑… …好重口味的審美。
　　不僅如此，潮流一旦流行，女人們在效仿中往往添油加醋：京城流行高髪髻，京城之外各地的髪髻則要比此再高一寸；京城流行廣眉，外地則把眉毛再多畫半額；城中流行寬袖，外地則幾乎將一匹布全披在身上。這種效仿有時還不加分辨地盲從。比如楚王好細腰，不僅“宮中多餓死”，連全國的婦女都爭相模仿而面如菜色。唐僖宗避難成都時，宮女們為了緊急應變隨時逃命，把髪髻簡化了打法：只在頭頂系根絲，而這與囚徒的髪髻相似，於是被稱為囚髻。豈料成都婦女們以為這是時髦，爭相都打上了囚髻。這種東施效顰的事情至今綿延不絕。