從春宮圖看古代美女的身材

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　　在歐洲的博物館里展示了一些在中國並不常見的文物歷代春宮圖，保存比較好的大都是明清時代的。這些春宮圖不僅出現在繪畫中，也會出現在日常生活中的器物之上，例如茶杯、茶壺、盤子、刺繡等等。在中國的時候還真麼見過這些東西，至少博物館里不會大大方方擺放出來。古代女孩的身材，這些具有實用價值的器皿和刺繡上面出現的女孩，肯定是當時人們心目中比較美好的樣子，由此可以判斷中國古代人們對女孩身材和樣貌的審美標準。最讓人關注的是，中國古代女性的小腳，從審美角度上說，腳和腿之間弄成趨近直線的角度，視覺上會很好看，以前是裹腳，現在是穿高跟鞋，舞蹈演員也常練習這種角度。
　　在春宮圖中出線的美女，腳都很小，都是標準的「三寸金蓮」。從歷代春宮圖看，從明代開始人們放才注重女性形體的完整的美。據說明代才女葉小鸞著有一本名為《艷體連珠》的書，詳細描述了女性髮、腰、足和全身的美感來源。在她看來欣賞女性形體美的最重要的人體部位是：頭，腰，足。三者皆美，則女性的整體形象也必然是美的。流傳下來的春宮圖印證了她的看法，黑而長的秀髮，纖細柔軟的腰，尖尖的腳是美人的標準。
　　中國古代春宮圖中的美女並沒有像西方油畫中那樣，非常強調女性的胸部和眼睛，和面部表情。這和中國女性的生理特徵有關。中國女性面部比較平緩，胸和臀部並不突出，眼睛也相對要小，整體上身材也很較小。這使得春宮圖中都不以胸、臀部、眼睛和面部表情為重點。中國春宮圖倒是花了不少功夫在女性的頭髮、腳、首飾上，一般而言女性身上著墨最多的是頭飾、頭髮和腳。現代藝術中比較關心的女性的胸部和臀部都被一筆帶過了，女性的眼睛和表情也很簡單。
　　從小到大，所接受的教育都再說中國古代男性如何殘害女性，讓她們裹腳。為什麼男性要讓女性裹腳。除了不讓女性到處跑以外，似乎沒有其他用處。不過春宮圖注意觀察女性的腿，小腿都很纖細，而纏足後的腳正好是這纖細小腿的延伸，可能古人認為這樣才具有整體的美感。可惜古人沒有發明高跟鞋，裹腳和穿高跟鞋都是要把腳和腿直間的角度調整得盡可能尖，芭蕾舞也是如此。