性上癮

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導演 :拉斯馮特爾演員 :莎樂姬絲寶, 沙拉保夫, 史黛西馬汀, 史戴倫史卡斯格, 奧瑪花曼片長 :2小時4分級別 :III 級語言 :英語 (中文字幕)上映 :3.4.2014
故事簡介

《性上癮》由自我診斷為女性癮者的主角祖兒（莎樂姬絲寶 飾）出發，親述一個女人從出生到50歲，一場瘋狂卻又詩情畫意的性慾旅程。在一個寒冷-的夜晚，年老的單身漢邵歷民在後巷發現被打至遍體鱗傷的祖兒。他把祖兒帶回自己的家中-，一邊為她處理傷口，一邊耐心聆聽關於她沉溺性愛的跌宕人生。祖兒將其多采多姿的一生-，分成八個章節，慢慢向他細訴。所有演員放下身段，全情投入演出活色生香的場景。導演-拉奧瑪花曼斯馮特爾以大膽性愛場面，加上充滿爭議由色情片演員作近鏡替身的肉體交織畫面，引起-無限聯想，挑戰觀影極限。

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信報財經新聞
C07  |   副刊專欄  |   櫻桃花開  |   By 陳嘉銘        2014-04-16
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性上癮vs性冇癮       

一男一女喋喋不休，女說自己荒淫無度，男的卻如智者般把對方性愛經歷解構，令官能想像，變成坦白思考。

那是丹麥導演Lars von Trier 的《性上癮》，由女主角回憶性慾探索，直視慾求。然而那不是無礙的縱情性愛，卻見反反覆覆，幾曾認為慾求是原罪，又幾曾為性與愛的難解難分而糾結，而更深刻的是戀父情意，投射到性愛追求，亦有煎熬。

描寫性上癮，近年另有兩部電影亦見細膩。英國導演Steven McQueen〈前作正是奧斯卡最佳電影《被奪走的十二年》〉在二〇一二年就有一部《色辱》，說性上癮男主角，每晚玩伴不止，還要上網自慰；旁人想像，當然是精力旺盛艷福不淺，可他卻想有正常關係──其中一幕長鏡頭就拍他與心儀對象在床上糾纏，卻因他的內心掙扎而告終。

去年美國演員Joseph Gordon-Levitt亦自導自演了一齣《性人君子》，調子雖比前兩部作品輕鬆，可都呈現了性上癮男主角來往夜店與遊走淫網的鬱結。故事老調就是說他想有正常關係，可卻在努力為愛人讀夜校戒鹹網下，都不必然有Hollywood Ending的開心收場，而暗示矛盾持續。

三部電影談性，可都不以性為奇觀，卻要人正視身體慾望而來的苦戰。對照香港以性掛帥的電影，比如年初《金雞sss》到今天的《3D豪情》，前者說吳君如所飾的開心性工作者為香港打氣，後者說杜汶澤的小男人角色本想監製AV，豈料成了大紅男主角，卻又忽然無能，到結尾雄風突發而擊敗古天樂成了AV之王……說到尾，都是谷底翻身故事，如監製陳慶嘉在不少訪問所說，是為港人打氣。

香港電影談性，若非八九十年代的三級賣肉，就是表面奇觀訓練口技手技盡出的搞gag說笑，到最後必然故作為香港精神打氣的顧左右而言他。外國月亮即非特別圓，可那種為性〈上癮〉而思考的坦白，反而更真切地以性說性，就像《性上癮》女角所言：「我上癮，不為其他，只為性慾。」正是那不為道德而側寫性愛，如港片什麼打氣精神等偉論的視線轉移。是故港片談性，其實會令人冇癮收場，因為它們距離真實性愛，仍差之千里。

陳嘉銘


文章編號: 201404165306771

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「性上癮 – 上篇」（Nymphomaniac vol 1）天馬行空，樂而不淫談性，下篇（vol 2）則回歸現實，探索女主角祖兒（Joey）因過度性沉溺，逐漸影響了她日常生活。一如上篇，下篇由祖兒作旁白，分3大章節講述她的荒誕淫亂的人生。

3大章節中，以第6章「東方與西方教會」最能引發觀眾思考。祖兒以天主教的東方和西方教會之別，比喻自己在性沉溺的初期，如東方教會着重揚善和快樂一面。期後卻因過份縱慾，影響了她的工作、家人之間的關係，心情好比西方教會，多談及原罪、受苦和渴求贖罪。

在此章節上，觀眾若跟戲內老佰一樣，以此祖兒的處景作伸延思考，或會回憶自己，也曾為了達成某些理想和願望，犧牲了事業和家人。起初大家也會因為願望達成，感到無比的滿足和快樂。但心願了結後，會卻跟祖兒一樣感到空虛，並要面對無了期的壓力和苦果。

曇花一現

至於第7章的「鏡子」和最終章「槍」，則正式為「性上癮」作終結。內容講述祖兒逐漸因性沉溺而身心受創，她嘗試作出挽救，但終告失敗。最後她選擇隨遇而安，但在機緣巧合下，竟可將她的性經驗化為謀生技倆，改善了自己的生活，而她本性善良的性格，也在最終章表露無遺。故事發展至此，觀眾無不為祖兒人生重現曙光，而感到高興，可惜現實多殘酷，她的光明人生，也只是曇花一現，這也是電影另一高潮所在。

不少觀眾把「性」的上下篇互相比較，有些將她們比喻為「天堂與地獄」。誠然，上篇是談及兒時和少女時期的祖兒，這一段時間是她對性產生好奇和享受性的階段，故事內容自然較生動有趣，至於下篇則是交代上篇的伏線，以及為整個故事作終結，故事風格和鋪排較為簡潔，跟一般的人物電影相似。即使如此，下篇引入勝的地方，在於祖兒談及她荒淫經歷時，因她的說話態度誠懇，有時更帶有悔意，觀眾無不對她產生憐憫和同情之心。同一題材，落在別的導演，則難以拍成此效果，最終或拍成普通的色情電影。故閣下如喜愛非商業、題材新穎和拍攝別緻的電影，「性上癮」實屬不二之選。

外號：白戶則道

梁永祥

聯絡電話：(852) 5111 5655

電郵：HSI.General@gmail.com


文章編號: 201404155305035

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信報財經新聞
C01  |   今日焦點  |   忽然文化  |   By 占飛        2014-04-12
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有腦才會性上癮       

對影迷來說，最掃興的事莫過於老早知道一齣電影有導演足本，但戲院上映的卻是刪剪本。譬如《性上癮》上集，原本長145 分鐘，但上映的卻是117 分鐘版本。原本應是四級版，卻變了三級電影。這等於看七十回本的《水滸傳》和《紅樓夢》，你明知那是個有缺陷的版本，便會很猶疑：究竟應不應該看？

《性上癮》再一次顯示電檢制度的荒謬。荒謬在於，色情很難界定，但任何電檢制度又不能不界定色情，就像用一個筲箕去盛水一般，永遠都盛不了。於是，電檢只能撇開主題、內容和表現手法，純看畫面究竟裸露出多少肉體？性愛畫面有多露骨？如此界定色情，結果當然是瞎子摸象。電檢又性別歧視（sexist），女性可以脫光光，纖毫畢現，男性卻不可以——這究竟算是歧視女性還是歧視男性呢？不易說個清楚明白。

隔離效果

《性上癮》其實毫不色情，亦不情色（erotic），甚至是反色情的電影。色情最主要的功能是挑起性慾，刺激性幻想，但《性上癮》卻反過來，既不挑逗觀眾，也不會引起任何性幻想，雖然畫面三級（或四級），都跟色情拉不上任何關係。不單止沒有關係，當電影滿是布萊希特的「隔離效果」，又用心理分析和「學術」（哲學、數學等）的角度去解釋角色的性行為和性心理時，色情必然缺席，情色亦必然缺席。這不是反色情，又是什麼？

進化生物學家早已指出，人和動物之別，在於動物的性，全被本能支配，只在春情發動期才求偶交配，性只是為了繁殖的需要（當然不排除動物交配時會有感官的歡愉）。群居的靈長類哺乳動物（例如猿猴），會在非春情發動期、沒有繁殖可能時仍然交配。於是，性便不只是本能，而帶有其他功能 —— 感官快感、維繫夫妻間的「結合」（bonding）、彰顯權力等等。支配性的不再是本能，又是什麼呢？腦袋！

人可以任何時間有性行為，性便更加脫離本能，而由腦袋指揮。「人類的性器官不在胯下，而在兩耳之間」，這句話雖然是老生常談，卻一矢中的，說出了「人類性」（human sexuality）的本質。活地亞倫的名言：「（自慰）是與你心愛的人發生性行為」（It's sex with someone youlove）正好精簡、幽默地說出這個道理。人類的性慾，既由本能支配，亦由腦袋支配，而幾乎任何東西都可以「條件反射」地引發性衝動——不然，就不會有拜物狂（fetishist）——於是有情色，亦有色情。

討論不斷

正因幾乎任何東西都可以引發性衝動，所以色情這麼難界定。寇比力克導演的《發條橙》（A Clockwork Orange , 1971）便有這麼一段情節：主角馬琴麥當奴是個典型的流氓，無惡不作，強姦婦女，被捕入獄後，獄中只許他看《聖經》，可是他仍然可以藉《聖經》有色情幻想，自己被肉感美女包圍，餵吃葡萄。

有一個笑話是這樣的：越戰時，美軍喜歡在床頭張貼性感兔女郎的海報，望梅止渴。但有一位大兵哥卻貼了一張醜婦的照片。別人很奇怪，問他為什麼？他解釋：假若有一天，我看見這個醜婦都覺得她吸引，那我便知道要找心理輔導師了。

當然，最容易引發性衝動的是色情，不然，色情行業就不會那麼興盛。單單美國，據非正式統計，色情行業（包括雜誌、文字、電影、視頻、電腦、手機等）營業額高達300 億美元，還是幾年前的數字。

可是，色情有個「臨界點」（threshold）。未到「臨界點」，色情可以迅速地引發性衝動，但過了「臨界點」，色情不單不會引發性衝動，反而令人失去性衝動。西方不斷討論，究竟應該任由色情泛濫、見怪不怪好呢？抑或像維多利亞時代連鋼琴腳都要用布包住般嚴禁色情、甚至連情色也禁止好呢？

其實，因幾乎任何東西都可以引發性衝動，要杜絕和禁止色情，幾近不可能，能禁止的只是赤身露體而已！

撰文︰占飛jimfly@hkej.com


文章編號: 201404125302339

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東Touch
A170-171  |   entertainment  |   By iris        2014-04-08
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性上癮 有性有愛       

入場前，人人都說《性上癮》場面直逼AV四仔，陰莖蒙太奇、一女兩男玩3P、口交、性虐等場面，都會震撼地呈現觀眾眼前。親身入場看過，可能因為是刪剪版，性愛畫面沒想像中露骨，反而導演將性與文學、音樂、藝術、宗教相互比較討論，從中探討人性，當中的過程甚為過癮，去到最後，大家會得到一記當頭棒喝，更會發現片長5小時的《性上癮》，可能是個愛的故事。（《性上癮前篇》現已上映，《性上癮後篇》上映日期：4月24日）

夜半無人私語時

《性上癮》的故事，起始於一個下雪的寒冬，單身漢Seligman（Stellan Skarsgard飾）在後巷發現了滿面瘀傷的女子Joe（Charlotte Gainsbourg飾），善良的Seligman帶她回家休息，言談間Joe向他細訴過去50年的性愛經歷。由小時候探索自己身體，破處後四圍勾搭異性，Joe遇上真心愛的Jerome（Shia LaBeouf飾），卻沒法在他身上得到滿足，最後要出去找人性虐自己尋找快感，丹麥導演拉茲馮特利雅（Lars von Trier）將以上的內容分為8章節，巧妙地將文學、音樂等藝術融入故事，例如用交響樂的3個合成章節，比喻3個不到性格的男人令Joe性生活得到完滿，讓人拍案叫絕。

The secret ingredient to sex is love

有人覺得《性上癮》是導演Lars von Trier最平易近人的作品，少了批判，偶然更覺不可思議：戲中一直對她這種放蕩生活有微言的，好像只有Jerome及客串其中一個章節，飾演H太太的奧瑪花曼（這章對白寫得極出色，讓人笑中有淚），但正如Joe自己所講，就當這是一個奇情故事又有何不可？其實整套戲最詭異的，是導演擺明車馬要跟大家說性，Joe也表現出她好像除了性之外，其他一切也毫不重要，包括拆散別人家庭甚至自己的小孩，但去到最後，她與Jerome的關係，或多或少令電影變了愛情故事，或許就像Joe的朋友所言，The secret ingredient to sex is love.

text•iris art•fan


文章編號: 201404088449817

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澳門日報
D03  |   藝海  |   By 小也        2014-04-08
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學術性·真情性·探討性——談《性上癮 · 前篇》       

若不是有了《性上癮》這個充滿誘人的中文譯名，影片根本不可能在商業片主導的本地市場上映，更成為丹麥大導演拉斯馮特爾首齣登陸本澳的作品。全片貫徹導演偏鋒大膽的作風，透過一個性愛成癮的女人，探討性的力量。

全片原長四個多小時，現時分上、下兩篇上映，共八個章節，上篇為五章，由馮特爾愛將莎樂姬絲寶飾演的五十歲婦人為主人翁，敘述傷痕纍纍的她躺在深夜街頭，被博學多才的教授救起並帶回家，從而說出她一生的性經歷。

主角從兩歲懂得性器官開始說起，到青春期主動求人破處、與友人在火車上鬥造愛次數多、組成性黨，還在愛情、性癮與親情之間帶來苦惱。馮特爾今次請來許多荷里活明星助陣，包括《變形金剛》的沙拉保夫、《標殺令》的奧瑪花曼、《浪漫風暴》的基斯頓史拉特等，但他們並非打真軍，真正露足全身的是年輕演員史達西瑪汀。

全片猶如一篇女性的性史，夾雜不少打真軍性戲，但淫而不惡，指出性是自然的、並非邪惡之物。女主角的性需求是天賦的，但帶來不少不良後果，引致她的內疚及反省，內含一定的複雜性。

馮特爾自寫的原創性劇本，前衛反叛，角度具有突破性，以釣魚技巧、數理、音樂、宗教來分析性思想與性行為，產生了廣闊的閱讀角度之餘，亦論證出性愛的藝術性與邏輯性；最有趣是利用巴哈的音樂特色解構女主角的性經歷，真的匪夷所思，又能強化學術理論；父親透過黑色花蕾的特性，暗喻女主角不能僅看表面，更語重心長。

影片結構縝密，一邊是教授的學術理論，另一邊是女主角的親身經歷的感性表現。她與沙拉保夫若即若離、似性還愛的關係，進一步描寫她在愛與性之間的矛盾；一句“想不到性能夠摧毀身邊人”，果真破壞了不少身邊男人的家庭；導演特別以黑白色調敘述女主角父親臨死前醫院的經歷，構成最動人一段，還暗示女主角的戀父狂意識。性愛、人性、愛情、親情，在影片中巧妙地詮釋出來。

馮特爾在世界影壇具有重量級地位，作品不少，無論故事、主題到形式，皆挑戰傳統模式與觀賞習慣，因此他的作品並不易看；他曾經創立了“Dogma95”電影運動，即以不打光、少剪接的純自然技巧拍戲，《愛情中不能承受的痛》、《越笨越開心》等都是這類“反蒙太奇”的代表作，但後來他已逐漸捨棄此作風。近年其作品越來越冷門深奧，《失落伊甸園》更是語不驚人誓不休。

比起其舊作，《性上癮》算是回歸正常的電影技法之作，雖屬拼圖式的敘事模式，但不會過分難頂，局部場面更拍出黑色異彩，尤其是女主角不停勾引男人，男人的妻子奧瑪花曼帶同仔女找上門，又哭又笑，扭扭擰擰，情景真切而荒誕。

《性上癮 · 前篇》雖是性戲，但並非鹹片，以學術角度、人生經歷闡述性愛的影響力，馮特爾真是藝高人膽大。

lhaio@yahoo.com.hk

小 也


文章編號: 201404085322698

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am730
A60  |   娛樂  |   By 于川原        2014-04-08
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《性上癮》前篇 一個性沉溺者的 一千零一夜       

《性上癮》由開拍到參展到上映，所引起的爭議雖然多，卻不難想像原因何在。

「性」，從來都是關起房門的，是屬於兩個(或更多或更少)人的事，看AV也是多數屬於個人活動，在大銀幕上看著一眾有知名度的演員，大演激烈床戲而且性愛種類變化多端，很難教大家若無其事地安靜。

原來的版本前、後兩篇共長5個半小時，比早前在香港國際電影節播放的4小時版本，有更多性交場面及性器官特寫，然而在戲院正式公映時，恐怕還得被電檢處剪上幾刀，因為對電檢處來說，這部電影以「打真軍」的手法拍攝，尺度已經超越三級，迫近四級了。

從知識理論解釋性愛

但如果純粹為了性愛場面而入場，倒不如看AV更來得快捷，所以《性上癮》引人入勝的地方實在遠多於此。丹麥導演拉斯馮特爾(Lars von Trier)堪稱鬼才，多部作品如《天黑》、《失落異常大膽、挑戰電影尺驚世駭俗的與場面引數話題。

性上癮》的事由遍體鱗躺在後巷女主角祖兒( 莎樂姬絲寶飾) 開始，她被年老的單身漢邵歷民救回家，一邊為她療傷，一邊聆聽她從出生到50歲期間，如何沉溺性愛的跌宕人生。祖兒的故事共分為8個不同的章節，是一個女人的一場既瘋狂又充滿詩意的性慾旅程，她的故事既光怪陸離又不可思議。祖兒認為自己沉溺性愛是罪，但邵歷民卻並不認同，他以各種知識理論來解釋祖兒的性愛經歷，其中牽涉的範疇包括藝術、文學、宗教及數學，兩人的討論就似性與靈的兩極討論，將原來只是一個色慾橫流的故事，藉著一個旁徵博引的思辨過程，寫成一篇以性為題，但關乎人性討論的論文。

觸及人性與道德的探討

祖兒的故事，無可避免地觸及人性與道德的探討，邵歷民的詮釋者角色就似祖兒與觀眾之間溝通的橋樑，詢問出一切觀眾想知道的細節，他對祖兒時而批判，時而同情，當中亦包含著不解。故事前篇的5個故事，包含了祖兒從小缺乏母愛的成長記憶、少女時期初嘗禁果、被心儀對象「破處」的難忘經歷，以及在火車上對引誘男人上釣的技巧開竅的旅程，祖兒的世界時而高潮迭起、時而幽冷黑暗，在世俗目光無法接受的性慾旅程背後，其實是一個女人在人生不同階段對愛的期望至失望的過程。

于川原

視本行為終生職業的資淺電影工作者


文章編號: 201404085302703

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《性上癮》前後篇的故事，結構上仍然有着傳統故事的起始、發展和終局，但看Lars vonTrier 的電影，不是期望有「傳統」，有的是違反我們慣常理解的完整，每段故事之間，人物個性發展都有不同程度的自相矛盾，最明顯的例子，就是女主角Joe 的性格。Joe 潛在內心的慾望，並不連貫，她在性濫交、性虐待、戀父與同性戀之間游離，並不專一。

而她第一個男孩車房仔Jerome，亦是一樣，個性似是酷酷的，但後來又非常婆媽。導演透過一定程度的前後矛盾，不斷重新整合故事。

後結構主義，除了沒有一個結構整合的中心故事外，就是連主流電影的二元對立，黑與白、善與惡、東方與西方等都要破解。這樣看來，《性上癮》是一部後結構主義電影。

後結構主義的另一意義，就是解構。無論Joe說什麼，Seligman都會在旁替她解構。第一章「垂釣大全」，就是Seligman以垂釣活動比喻Joe 的放蕩性愛。垂釣者、魚鈎、假魚餌和魚的關係，就是女性解放身體尋找獵物的現在進行式。Joe 以平白方法道出淫蕩故事，滿以為Seligman會立即心猿意馬，誰知道他一直在牀邊冷靜、理智地解構，從斷續的敘述，還原敘述者的心理和動機。當然Joe 也不是完全無知的，她會自我解構，但無論如何，Seligman就像羅蘭巴特。或許導演Lars von Trier 才是真正「幕後的羅蘭巴特」，但Seligman在幕前替他代言，也同時替羅蘭巴特代言。

2. 少女Joe 的煩惱

《少年維特的煩惱》肯定跟《性上癮》中「少女Joe 的煩惱」有密切關係。維特和Joe 都是耽於某件事物之上，維特沉溺在一段沒結果的單戀，Joe 則踏進不能自拔的性慾望漩渦。影片第一章雖然叫「垂釣大全」，但就更像女性版《搏擊會》Fight Club，同樣字首都是「F」，但後面換成另一個粗俗字。兩個女孩在火車玩性愛比賽，由車頭獵艷到車尾，幹得最多的便算贏，後來這種遊戲擴展開去，幾個女孩成員走到一起，躲在密室共同宣誓、共同行動，實行性愛大解放。

無論是男版或女版「F-Club」，都是以個人身體對抗社會枷鎖和束縛，《搏擊會》拳拳到肉，血花四濺，《性上癮》則有性無愛，幕幕真軍。Seligman很快便明白，而且解構到，Joe 之所以性上癮，不是因為生理需要，而是追求實踐這個行為所帶來的快感。

Joe 是一個情感複雜的個體，孩提時代，她已經偷偷跟另一小女孩在浴室地面摩擦下體，尋找歡愉。還以為這場戲帶着一點什麼的暗示，但當長大後，Joe 便急不及待隨便挑個手掌夠大的車房仔，獻出了「3+5」的第一次。

車房仔的「3+5」性技，對Joe 帶來難以磨滅的烙印，令到Joe 後來改變了，很快，我們看到，Joe 並不真正喜歡手掌夠大的年輕人，她喜歡的，其實是年紀夠大的男人，她戀父。她無法壓抑對父親的仰慕，但她又無法得到父親。她在火車上強行誘惑有婦之夫就是明證，男人替她付車費的紳士行為，絕非手掌夠大的車房仔可比。但男人堅拒她的色誘，便激起她要征服男士的心。

「H太太」一段，是Joe 戀父的報復。有婦之夫終於拋妻棄子服膺在她的袴下，她顯得若即若離，她贏了這個男人，但仍然無法取代和滿足自己對父親的愛。轉捩點是當她的父親因精神錯亂而病死之後，Joe 又再改變，她過去的性濫交突然變成了原罪，她要為自己贖罪，於是整個解構進入「後篇」，第六章「東方與西方教會（沉默的鴨子）」，開展漫長的性虐待自毁，進入如身在冷河的性冷感期。

3. 不是女性主義

《性上癮》不是關於女性主義，也不是關於解放性愛。Lars von Trier 以羅蘭巴特寫《戀人絮語》的方式，解構他的「性癮絮語」，他不是要晃動自由的旗幟，替女性充權，他在追尋女主角濫交背後，潛藏的心理——戀父情意結。「小風琴學院」一段令Joe 欲仙欲死的對象，除了車房仔Jerome，另外兩位都是「父親級」對手，但Joe 並不滿足，因為對手不是真正的父親，就像《戀人絮語》中，羅蘭巴特解拆維特的奇怪行為，提到關於「欲望和需要」： 「我天天看見對方，但我又不因此而滿足，戀愛對象實際上就在眼前，而就我心裏珍藏的形象而言，她又不在跟前。」於是，便有理由相信，Joe 一直透過性濫交，來想像父親。事實上她童年時與父親親密地走進森林的畫面，經常在她的腦海穿插出現。

而最具性徵的場面，是童年的Joe 躺在森林茂密的草叢之間，畫面象徵着女性陰部，她感到無比的性興奮。

《性上癮》本質是男性中心的，是導演中心的。在影片後篇的最後三章，即當Joe 的父親死後，影片調子便徹底改變，由前篇的「性上癮」，逐漸走向「性無癮」。當父親形象消逝，毁滅了一切幻想，東方教派與西方教派的喜樂與苦難一併而至，罪與罰也就更明刀明槍。假如以為《性上癮》可以看個興奮莫名，敢情是一場誤會。Lars von Trier 的野心，不是要拍部色情片，《性上癮》解構性癮，也在「反性癮」，anti-sexuality。Lars vonTrier 明言，戲中一切打真軍的性愛鏡頭，都是利用電腦效果結合演員與替身，腰部對上的是演員，腰部對下是替身。單是這一點，便足以令人感到「無癮」吧，嘿嘿嘿！

（後篇下周再續）


文章編號: 201404060040133

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明報
C07  |   娛樂  |   石琪說戲  |   By 石琪        2014-04-06
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性片有佳篇隊長亦犀利       

丹麥電影奇才拉斯馮特利艾（Lars von Trier）的新作《性上癮》（Nymphomanic）是超級色情片，疑似打真軍而又變態，但拍得出色，成為國際上芸芸色情片中少數達到「色情文學」級數的佳作之一。片長四小時，分前篇後篇兩集，現在香港先映最精彩的前篇。

《性上癮前篇》豐富多采

這部丹麥、德國和法國合製的英語對白片，有不少歐美明星參演。描述一個受傷倒卧橫街後巷的女子（CharlotteGainsboug），被年長獨居男士（Stellan Skarsgard）救起，但拒絕報警入院，而在他家中自述生平。她自稱天生色情狂，由童年講起，說出一段段愛慾恩怨奇遇，恍似現代版《十日譚》和《天方夜譚》，又像蕩女舊片《歷盡滄桑一美人》《亂世桃花逐水流》、《一樹梨花壓海棠》等的綜合體，真假難分，總之都很荒淫很奇情。

此片除了豐富多采，最別緻是色情之外還有親情與愛情，而且妙在不但照例提及佛洛伊德性心理分析學，更把色情與釣魚學、數學、植物學、天文地理及文學、歷史、宗教等串連起來，簡直成為「唯性史觀」的百科博學派作品。當然這是天馬行空的遊戲玩意，好在拍出幽默妙趣，而不胡鬧惡搞。

1956 年生於哥本哈根的拉斯馮特利艾，30 年前首部劇情片《罪之源》已在康城得獎，90 年代《時光倒流歐羅巴》和《愛情中不能承受的痛》更獲好評，此後《愈笨愈開心》、《天黑黑》、《人間狗鎮》、《地獄莊園》很怪雞。近年《失落伊甸園》非常性變態，《世紀末婚禮》非常黑色，但電影風格愈拍愈精。

奧瑪花曼演得極佳

雖然《性上癮》女主角滿佈愛慾傷痕，但其實是拉斯馮特利艾至今最有生命樂趣之作，不像他多數作品那麼悲觀黑暗。前篇佔戲最重是飾演女主角年輕時期的美少女新星Stacy Martin，青春嬌俏，縱慾而不失多情可愛，她與父親（基斯汀史拉達）的親情相當動人。她與命中情人（《變形金剛》施拉保夫）的幾段「巧合」情緣則很浪漫。最妙是她勾引了已婚男子，奧瑪花曼飾演婚變髮妻，拖兒帶女摸上門算帳，搞成很真切又荒誕的尷尬場面，真是黑色喜劇神來之筆，奧瑪花曼演得極佳。這部上集每個環節都有奇特趣味，很不簡單，更不低俗。下集怎樣呢？留待本月稍後公映時才談吧，肯定的是前篇特別可觀。

《3D 豪情》有喜劇感

比起這部成人電影精品，在本港宣傳甚盛、開畫叫座的《3D豪情》就難免小兒科了。其實以港產標準，陳慶嘉主編、李公樂導演此片可算落足材料，請來大批日本AV 女優脫衣上場，波濤洶湧，故事也有喜劇感，勝過十年前那部。今次男主角杜汶澤跑到日本，竟然變為AV 成人錄影界當紅男優，因為這個香港小男人打破日本大男人主義，當上讓女性盡情主動發泄的性玩具，發揚大女人精神，亦繼承了80 年代陳慶嘉、陳嘉上編導《小男人周記》的傳統，構思不錯。杜汶澤和女主角何超儀都演得趣緻，弄出滾雪球式連串情慾妙事，還拜師練性功，亦有不淫的情愛，加上古天樂、吳君如等客串助陣，相當熱鬧。

大致上，《3D 豪情》兼顧到女性與男性的雙重口味，做到漫畫化有色有笑亦有情，但也離不開兒戲胡鬧，很不真實。相對來說，《金雞sss》勝在十分媚俗中多了一些世態實感和出位怪招，局部比此片過癮。

《美國隊長2》成績不錯

今期開畫最賣座是美國Marvel 漫畫奇俠大製作《美國隊長2》（Captain America: The Winter Soldier），片長超過兩小時，比上集加料炮製，適合愛看大特技大動作而不怕3D 眼花頭暈的影迷。事實上， 作為科幻神怪片， 魯索兄弟（Antony & JoeRusso）合導此片打到飛起而又奇情曲折，成績不錯。

基斯伊雲士主演美國隊長，由二次大戰特製超人英雄，到了廿一世紀「復活」，再度成為美國「神盾局」猛將。

那知美國已被納粹餘魔操控， 「神盾局」也慘被追殺，很諷刺。此片武打動作和科幻機關都犀利，由地上打到太空，還有萬能汽車和機動天使飛翼，十分離奇。史嘉烈祖翰遜演「黑寡婦」好打有趣，森姆積遜演獨眼局長亦佳，奇在大反派竟然是羅拔烈福，至於隊長勁敵「冬天戰士」也強勁有型。全片無疑十分電玩遊戲式，但攝製技藝的確水準很高。

石琪評分

roompp

太陽報
C12  |   娛樂        2014-04-06
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《性上癮》震撼視覺批判社會       

丹麥鬼才導演拉茲馮特艾爾（Lars von Trier）話題新作《性上癮》上、下篇以4小時篇幅，敍述性上癮女子的心路歷程，獨特的比喻配合震撼視覺的性愛場面，帶出沉溺肉體歡愉背後的迷思與悲哀，批判社會在性別與道德上的失衡。

全片分為8個章節，從女主角被陌生中年漢拯救為起點，由對方帶領下娓娓道出過往數十年的性上癮經歷，其中穿插中年漢天馬行空的比喻，涉獵釣魚、美術、文學、音樂、宗教及數學等題材。前半部是玩味較重的黑色幽默，後篇卻急轉直下，性愛從享受變成枷鎖，高潮建立於痛苦之上，加上新舊情人的糾纏，陷入失控的局面。電影的性愛場面一浪接一浪，然而重點寄放在女主角於渴求性愛陰霾下的成長史，由單純的肉體滿足進化成扭曲的思想，材料豐富顯得露骨鏡頭也可有可無。

在比喻的包裝下，觀眾為女主角為性瘋狂而感到不齒，中年漢卻將重點帶到性別上，若然出軌、雜交等發生在男人身上，社會包容度較高云云，此安排雖思路正確，但與影片格格不入，滿口仁義道德的中年漢片末逆襲亦令觀眾摸不着頭腦，是批判男人劣根性還是結局扭橋驚喜，只能說鬼才的用意實在難觸摸。


文章編號: 201404060340143

roompp

蘋果日報
C13  |   娛樂名人        2014-04-04
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蘋影話：《性上癮》（Nymphomaniac） 拉緊發條的人性       

開場了，電影的中文名字叫《性上癮》，理應第一個鏡頭便點題吧？只見漆黑一片，沒有30秒也有15秒，我開始知道上當了，這不是一部性電影，而是從黑暗的人內心深處挖掘本質的作品。拉茲馮特利雅（Lars von Trier）是當代我比較有期待的導演，作品每次總有創新和與眾不同的地方，《性上癮》還只是上篇，還有下篇，已經是一次現代版的弗洛伊德和少女杜拉的故事。而他的Libido就是一種類似性衝動的專有名詞。

本來還未有下集看，理應不能評論該部作品。這個上集太可愛了，太可觀了，對一些人來說也太悶了，使我這個亂發表個人意見者一定要說些甚麼，才覺得自己看過這部電影。陰暗而到處都是水滴的地方，那些石頭的陰影，那些在上頭流着的細水，很奇怪，我總以一種近乎性心理的狀態下看，明明只是石頭和水。莎樂姬絲寶（Charlotte Gainsbourg）在流滿污水的地方，給學者史戴倫史卡斯格（Stellan Skarsgard）發現倒在地上，滿臉都是污垢和好像被人打過的痕迹，然後帶她回到自己的家裏，細訴她自以為是性上癮者的故事。

於是故事從小女孩開始，怎樣發現自己的性器官，然後怎樣在浴室爬地滑行，來找刺激性器官的快感。之後如何要求一個不友善也不太認識的男人替其破處，展開了一段漫長而孤獨的性獵奇行為。據說還試過一天找十個男人來滿足她的性慾。

拉茲馮特利雅有時頗過於着迹，史戴倫史卡斯洛和莎樂姬絲寶的床邊對話，前者都急着用甚麼哲學數學等去解釋，代表的很明顯是知識分子的觀點。而後者則永遠將這種看為某種原罪，某種藏在她身體上既好又壞的東西。故事的敍述者和解釋者永遠有一條很大的鴻溝。這大概也是針對影評人說的話吧？

分裂不同面貌

祖兒這個角色由不同年齡的少女扮演，有着同一個性上癮的性格，分裂着不同面貌的感覺。又或者是作為一種個人歷史化的，本質化的意圖，故事也好像不是發生在當代，一個脫離了空間和時間的經驗綜合判斷。

仰止，男性，年50多，單身，第一次有關性的行為是不知道還有沒有10歲大便在公廁內偷窺女人小便，卻甚麼也看不到，又或者看到了而不知道。長大後總覺得每一個經過身邊的漂亮的都跟自己上床……這不叫性上癮，叫變態吧？對於祖兒小姐的行為覺得實在太小巫見大巫，根本不值得拿來討論。

如果你堅信達爾文學派，又或者道金斯的《自私的基因》，性本來便是所有生物的一種本能，這種本能如果沉迷了，便叫做上癮，例如食上癮，購物購上癮。本能沒有甚麼罪的道德判斷，它只是本來便如此的，這樣理所當然的行為，拉茲馮特利雅傾向於這個態度，卻嚴肅地處理，就像我每次看體育比賽必然吃果仁，而且食3包以上，難道我也應該拿去研究？

所以，他也不是用一種完全嚴肅的態度去講這個故事，全片最好笑又近乎荒謬的是奧瑪花曼（Uma Thurman）的丈夫離家跑到祖兒居所要結婚，她帶着三個小孩進入屋內後的一連串瘋狂行為，差點跟全片的氣氛不搭調。

祖兒的父親臨終的慘相被她看到後，她找一個完全不認識的男人做愛來解決憂鬱，片中那位學者也說類似這些情形在文學作品所在多有，有些更離譜的。當我們越覺性是從污穢的、滿是水迹的地方找到時，我們便覺得越是值得探討，其實性這回事是否應該是在最美麗的天地找到才對呢？讓下集替我們解答，拉茲馮特利雅以精采的討論和場面重現方式建立了問題，到底找不找到答案呢？

撰文：仰止


文章編號: 201404040060273